韩国电视剧（以下简称“韩剧”）的流行已经成为一个世界性现象。在刚刚结束的 2005 年东北亚传播学国际研讨会上，来自中国、韩国、日本的多名学者都不约而同地都谈到了势不可挡的以韩剧为代表的“韩流”现象，所以有关韩剧的探讨也正日益成为一个国际性话题，值得进一步关注和研究。
目前中国韩剧的研究，其对象多着眼于在中国播出的韩剧，角度也多停留于叙事、文化、审美等层次，较少结合韩国文化产业体制与韩剧的生产传播机制进行宏观的探讨，而缺乏贴近性与说服力。本文将在有关资料的基础上，将有关韩剧及其现象的话题放在“全球化”背景下，放在韩国“文化立国”以及公共广播体制背景下，对其“制播合一”的本土生产以及“弱势文化强势转换”的国际传播作一尝试性探讨，以求教于方家。
● 韩国文化产业发展战略中明确指出，发展文化产业必须开拓国际市场，利用国内市场收回制作成本，通过海外市场赢利。“韩流”的出现创造了世界文化传播史上一个“咸鱼翻身”的奇迹，这首先归功基于“全球化”视野的韩国文化发展战略。
● 一般来说，一部韩剧的筹拍周期为两年半，由电视台或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景。“边写、边拍、边播”是韩国电视剧生产与传播机制的主要特点。一般情况下，导演、制片人要听从编剧的意见，编剧要介入演员的挑选，编剧的进度决定着电视剧的拍摄进度。
● 韩剧没有过分强调自己的民族身份、国别身份和意识形态特征，而是在尊重民族文化自主性的基础上，更强调将整个东方文化作为其文化背景与题材资源，这样一下就超越了原本作为民族文化的弱势层面，直接登顶东方文化的强势。
|
